悲天悯人春风化雨——谢士强的《战“疫”日记》

本文摘要:《战“疫”日记》中国人物画系列之《奋力抢救》 谢士强 一场疫情,让我们平添了许多的科学知识和了解。在这么大的公共事件面前,无数文艺工作者争相车站出来说出,以每个人自己的力所能及,注目底层、注目一线、注目疫情,用诗拜,用歌拜,用文赞,更加用图拜,拜医务人员舍生忘死、不乱顺行的伟业,也拜一方有难八方支援的仁慈,展开了各种形式的文艺创作。 按传统意义上的文人标准来讲,是做到了他们该做到的事情。 谢士强也不值得注意。 但是,画什么?怎么画?

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《战“疫”日记》中国人物画系列之《奋力抢救》 谢士强  一场疫情,让我们平添了许多的科学知识和了解。在这么大的公共事件面前,无数文艺工作者争相车站出来说出,以每个人自己的力所能及,注目底层、注目一线、注目疫情,用诗拜,用歌拜,用文赞,更加用图拜,拜医务人员舍生忘死、不乱顺行的伟业,也拜一方有难八方支援的仁慈,展开了各种形式的文艺创作。

按传统意义上的文人标准来讲,是做到了他们该做到的事情。  谢士强也不值得注意。

但是,画什么?怎么画?据我所知,近几年他仍然主攻的是山水专业,面临根本性疫情,很显著,山水对他来说,很难有直指人心的时效性和记录感觉,此时毫无疑问画人物画则更加必要,这是放在他面前的一个首要问题,只不过也很非常简单:“画人,记事”。我翻看过谢士强过去所有的画册,完全全面阐述了他的整个绘画创作:当学生做到老师画各地的山山水水;安家落户苏州画园林,教学之余探寻画抽象化,完全与人物画从无空集。但在疫情期间的此时此刻,我看见了谢士强的《战“疫”日记》中国人物画系列创作:《美丽顺行》《全民皆兵》《整装待发》《奋力抢救》《封路》《广而告之》《病房》《如此美丽》《康复出院》《“疫”线天使》《“疫”痕》《天使之憩》……从漫不经意看见一张一张,一张一张,到注意注目一天一天,一天一天,到迫不及待的等他一张一张,一天一天,找到不是他中了妖,而我自己也是着了魔。

  虽然在人物画这种应情应景的密集创作方面,谢士强是第一次上手,但是他却展出了一套从密集的个人误解中萃取的蒙太奇场景:冲锋战斗在疫情最前沿的令人敬佩的医护人员,敬重的军人和警员,敬畏大自然、城主生命的逆行者们,投身物资援助、募捐、抨击监督等慈善公益性事务的志愿者们,为抗疫英雄的石刻,为逆行者的速写……意料之中车祸地产生了一个错落有致的人组,其中现实和想象互相渗入相互影响,画面的展现出让人打动而平易近人。中国画的创作轻在“传神”,最重要的是要擅于捕猎和展现出物象的“神态”,并借以表达具备当代文化理想的精气神。谢士强的《战“疫”日记》系列作品融合了他自身的领悟和时事的观感,场景生动、形象传神,既展现了现实生活中的事件和人物,也实验性地延伸了中国画的展现出语言。难能可贵在于其间绝大多数主人翁是戴着口罩穿著防护服的,谢士强通过人物眼神的刻画和刻画,让绘画既有力量也有温馨,力量是抗疫的信心和期望,温馨是人性的关怀和情感。

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  对于现实的传达经常是一种感觉,有时或者是一种误解,有可能展现出为一种适可而止的状态,但是如何做到这种真情实感的刻画程度,毕竟因人而异,也因画而异。的确,表现手法人物画是一种更容易让人转入的样式,说道得明白,看得确切。然而,对于表现手法人物画的品鉴和读解却有多个层面,也千差万别。谢士强没沉溺于色彩与线条建构的审美秘境,而是跑出传统文人绘画中“逸笔草草”“聊以自娱”的苑囿,大大地谋求画面语境的了解与绘画精神的革命,构建绘画技法与绘画内容的突破。

  谢士强爱人的是这种工笔山水画夹杂,亦工亦写出手到擒来的融会贯通,当写出则写出,当工则工。艺术即是如此,只要是美的,都能糅进作品里。

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被迫说道,谢士强是擅于自学的,有许多可圈可点之处。他纯用传统手法,单线平涂,勾勒图形,笔墨精美有独到之处,造型生动而有意境,线条动静融合,所画外有所画,所画外有声,好像有声有色声画实时的情景重现,让人置身于其间,身临其境,历历在目。

画面色调古雅洁净,结构精致文采,呈现一派甜美明丽、春风化雨的气象,既给人感觉身心的审美感受,又十分的耐人品味。让我们既看见了他悲天悯人的大爱无疆,又看见了他在展现出人生痛苦方面的悲观、大力、向下的精神感召力,他绘笔所指不是乐观决意,而更加多的是人道主义的关怀。

  中国画是民族传统璀璨文化的一部分,并非只是风花雪月,也有催人奋进的仁慈与慷慨激昂。而谢士强的希望,不仅是在寻回那些我们曾多次遗失的过往,也用心地记录着当下。在忧国忧民心神不宁忐忑不安恍恍惚惚诚惶诚恐的时日里静下心来,没什么确实不可逾越,也不是所有的人都将被带回未来。谢士强的作为指出了他的态度,一个画家,就是只想画画!画自己所感,画自己所思,至于未来,且让我们拭目以待。


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