美术馆在艺术市场中要保留话语权

本文摘要:减少藏品是当务之急“藏品是美术馆的立馆之本。没藏品,美术馆不能沦落展出空间。”范迪安指出,今天我们不补展出空间,有画廊、艺术区,还有商业大楼里的艺术品区,美术馆的意义就在于留存经典,“今天的杰出美术作品,未来就是最重要的文化遗产。”在大都美术馆馆长靳尚谊显然,场馆只是百宝箱,放到里面的藏品才是仅次于的财富。 而目前,除了几大国家级美术馆,其他场馆并没强有力的“镇馆之宝”,藏品质量无法确保。

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减少藏品是当务之急“藏品是美术馆的立馆之本。没藏品,美术馆不能沦落展出空间。”范迪安指出,今天我们不补展出空间,有画廊、艺术区,还有商业大楼里的艺术品区,美术馆的意义就在于留存经典,“今天的杰出美术作品,未来就是最重要的文化遗产。”在大都美术馆馆长靳尚谊显然,场馆只是百宝箱,放到里面的藏品才是仅次于的财富。

而目前,除了几大国家级美术馆,其他场馆并没强有力的“镇馆之宝”,藏品质量无法确保。靳尚谊说道:“由于资金和学术实力受到局限,众多美术馆藏品没构成系统和规模,展出时不能向其他藏品非常丰富的美术馆借作品。”“各级政府不应加大力度反对美术馆珍藏,这是为社会、为公众累积财富最有效地的途径。

”范迪安指出政府在美术馆珍藏上的投放过于较少,“所以我敦促要转变观念,要看见这才是‘一本万利’的事情。”据范迪安讲解,《父亲》这件作品当时被中国美术馆珍藏,只缴纳了400元的材料费,“今天它值多少钱,这是我们国家永恒的文化财富。所以今天的珍藏,特别是在是美术馆等公益机构的珍藏,都是文化的累积,不仅是保值,堪称文化的电子货币。

”他还告诉他记者,美术馆藏品的减少是当务之急,也是美术馆转变展览馆身份的最重要标志。充分发挥藏品的社会价值“珍藏要求了美术馆的将来路线以及学术地位,而藏品如何展出则要求了美术馆的责任感和公众影响力,两者缺一不可。

”山东美术馆馆长徐青峰在拒绝接受媒体专访时回应,馆藏相同陈列展是国外美术馆必需要做到的展出,“在国内很多美术馆的藏品都是金屋藏娇,不愿只能展览,举行的展出也多是以流动性展出的方式经常出现。”靳尚谊回应,只筹办流动展出的美术馆就是画廊,“一个美术馆作为艺术教育基地,却没自己的相同长年陈列,观众们从何理解美术史?学生们去美术馆看什么?老师们又该怎么谈?”对于不做到相同陈列的原因,今日美术馆副馆长高鹏将其归结“钱闹得的”。

因为做到相同陈列赚到没法钱,美术馆为了场租不能多做到流动性展出。“西方所有美术馆都有相同陈列让观众喜爱,只有一小部分是流动陈列。

那才叫美术馆。”高鹏说道。“珍藏只是已完成了美术馆的基础工作,如何让藏品充分发挥它的社会价值才是最重要的。”范迪安告诉他记者,相同陈列不是解决问题的唯一办法,但它可以协助我们迈进第一步。

美术馆要保有话语权2013年11月初,万达集团在纽约佳士得以2816.5万美元(折算人民币1.72亿元)买下毕加索代表作《两个小孩》,带来中国艺术品市场很大震动。在极大资本的反对下,中国民间机构珍藏近几年愈演愈烈。“目前中国当代艺术作品多为国外艺术博物馆、基金会珍藏,也有国内私人美术馆、企业以及个人珍藏,还有大量在国内外艺术市场中流通。

”在知名油画家刘小东显然,国家的公立美术馆在珍藏领域的反应过于灵敏,“当后人参观公立美术馆找到这一缺陷时,我们的公立美术馆就丧失了留存公共记忆的功能。”山东某拍卖公司的王子瑞告诉他记者,近几年,更加多的民间资本涌进美术作品珍藏市场,全国范围内的民间珍藏如火如荼,山东堪称一个民间珍藏的大省。

“民间珍藏虽然留存了作品,但仅次于的问题是无法为公众分享,只是一个小众范围、偷窥范围的喜爱。”范迪安指出,只有美术馆的珍藏才能变为公共资源,特别是在对一些最重要、经典、代表作品的珍藏,堪称美术馆要做到的事情。

“老百姓今天有看画的好去处了,但是还期望看见名人佳作,看见经典作品,经典代表着一个时代文化的精华,它所散发出信息的力量是更为衰弱的。”作为公立美术馆,应当主动分担起引导社会主流思想的责任,“特别是在是在企业美术馆大潮的冲击下,要有自己的发言权。”范迪安回应。


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